10-07-2026
В Эрмитаже открылась выставка последнего шедевра Тициана "Святой Себастьян"
Экспозиция - дань уважения одному из величайших художников в год 450-летия со дня его смерти. После завершения сложнейшей трехлетней реставрации и комплексных исследований одно из самых известных мировых полотен вернулось в залы музея. Елена Медведева расскажет подробнее.
Картина поступила в Эрмитаж в 1850 году в составе знаменитого венецианского собрания Барбариго, включавшего и поздние произведения мастера. Среди них «Святой Себастьян», написанный мастером в 1576 году, занимает особое место. Тициан создавал полотно в охваченной эпидемией чумы Венеции. И картина стала посвящением высшим силам, ведь Святой Себастьян считался защитником от чумы. Впитавший в себя традиции Ренессанса, Тициан избирает для изображения святого античный образец: торс и постановка фигуры напоминают статую Аполлона Бельведерского, голова и её посадка, восходят к другой знаменитой античной скульптуре – одного из сыновей Лаокоона. Отталкиваясь от классического прототипа, художник превращает скульптурный прототип в живую, дышащую плоть, отметил директор Эрмитажа Михаил Пиотровский: "Торс Аполлона, голова – одного из сыновей Лаокоона – все это восходит к ренессансу, однако эта картина созвучна нашей эпохе, она не всяких эпох". Эта работа очень точно отражает чувства, владевшие художником. Желая побыстрее донести свои мольбы до небес, чтобы защитить от чумы себя и своих близких, Тициан взял холст с почти завершенным сюжетом «Динарии кесаря» и прямо поверх него, подшив снизу еще два кустка холста, написал своего Себастьяна. Это обнаружили специалисты в процессе реставрации. Последовательная работа по удалению поверхностных загрязнений, раскрытию авторской живописи от поздних лаковых слоев и записей велась на протяжении трёх лет, рассказывает куратор выставки, ведущий научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Эрмитажа Ирина Артемьева: "Основное понимание этой картины пришло именно в процессе реставрации, когда мы поняли, с какой неистовой страстью была написана эта картина. Конечно, Тициан торопился, но при этом не отступал от принципов своего творчества. Он искал наиболее выразительные детали. Именно поэтому количество стрел оказалось больше, чем было видно до этого. Он просто прикрыл их, потому что искал наиболее выразительную цель для этих стрел. Открылось также неповторимое воплощение живой плоти, которое умел передать только Тициан". Реставрация принесла и другие открытия. После снятия поздних записей в нижней части картины проступили воинская кираса, ствол дерева и четкий рисунок сандалий. Обнаружилось, что у святого Себастьяна пронзительные синие глаза и ниспадающие локонами длинные волосы – до этого они казались коротко остриженными, видимо, после реставрационных вмешательств 19-го века. Сенсацией стала и другая находка - в красках Тициана специалисты выявили фиолетовый пигмент. Его получали из флюорита – минерала, который изредка встречается лишь в работах северных мастеров.
