03-03-2026
Русский музей реставрирует два шедевра Григория Угрюмова
В Русском музее подвели итоги первого этапа реставрации шедевра Григория Угрюмова "Призвание Михаила Федоровича Романова на царство". Специалисты удалили слои лака и записи прошлых лет. Работа над возрождением масштабного полотна продлится еще несколько месяцев. Весь процесс могут увидеть посетители – через стеклянную перегородку зала корпуса Бенуа. Елена Медведева расскажет подробности.
В октябре прошлого года специалисты Русского музея приступили к комплексной научной реставрации сразу двух большеразмерных картин классика русской живописи Григория Угрюмова «Взятие Казани Иваном Грозным» и «Призвание Михаила Романова на царство». Впервые за 200 лет шедевры мастера тщательно исследованы и, после тщательной работы реставраторов им будет возвращен первоначальный вид. Обе картины Угрюмов написал по личному поручению императора Павла Первого для украшения интерьеров Михайловского замка. Благодаря внимательному изучению живописцем исторических источников и точности передачи сюжетов, полотна являются своеобразными историческими документами. Работа семи ведущих реставраторов Русского музея началась с картины «Призвание Михаила Романова на царство». В процессе первичных исследований на высокоточной аппаратуре были сделаны и искусствоведческие открытия, рассказал Заведующий отделом реставрации масляной живописи Русского музея Марат Дашкин: "Вот как раз именно «Призвание Михаила Федоровича Романова на царство» очень интересная работа в плане исследования в инфракрасной области спектра, потому что видны авторские поиски. Это и изменение иконостаса, и изменение архитектуры, и изменение драпировок персонажей на переднем плане. И, конечно же, это своего рода открытие". Основной задачей первого этапа стало удаление поздних записей и лаков, несколько потемневших слоев которого искажали подлинный, неповторимый колорит произведений Угрюмова, отметил Марат Дашкин: "Сегодня мы показываем картину после первого этапа художественной реставрации. Это работа с поверхностью, работа с поздними лаками, частично работа с поздними записями. На следующем этапе технической реставрации нам предстоит поработать именно со структурой, потому что авторский холст со временем очень сильно перегорел, нити холста окислились. Когда мы делали исследование предварительное, мы делали макросъемки нитей холста, и на макросъемке видно, что они уже не несут в себе эластичность ткани. И на следующем этапе нам предстоит укрепить картину по всей поверхности, стабилизировать ее, уложить изломы, которые в дальнейшем, если за ними не наблюдать, могут уже грозить осыпанием красочного слоя. И на финальном этапе мы будем дублировать истлевший тонкий авторский холст на новую основу. И мы сдублируем картину на новый холст для того, чтобы в дальнейшем она чувствовала себя стабильно. И это будет очень трудоемкий процесс, ну, равно как и укрепление красочного условия, когда картина будет лежать на плоскости, и шаг за шагом, этап за этапом, надо будет всю поверхность укрепить. Это скрупулезный, длительный, тоже сложный процесс. И физически тоже очень емкий. Уже на финальном этапе, когда у нас картина будет сдублирована, мы доберем записи и перейдем к финальному этапу тонирования утрат красочного слоя". Параллельно с этой работой Григория Угрюмова специалисты начнут восстановление второй картины художника «Взятие Казани Иваном Грозным». Реставраторам потребуется около года на каждое произведение, после чего гости Русского музея увидят шедевры мастера без «жёлтого фильтра», образовавшегося со временем из-за химических свойств лака, без изломов и других дефектов.
